人面(人面方鼎)

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人面方鼎（高38.5厘米，口长29.8厘米，宽23.7厘米，1959年湖南省宁乡市黄材寨子山（炭河里遗址）出土，湖南省博物馆藏）商器体呈长方形，立耳，四柱状足，为商代后期鼎常见的样式。鼎腹的四面各以浮雕式人面作主体装饰，面部较为写实，特征突出，十分醒目。

出土的同类青铜器有四羊方尊等。

中文名

人面方鼎

出土时间

1959

出土地点

湖南省宁乡市黄材寨子山炭河里遗址

形状样式

呈长方形，立耳，四柱状足

样式朝代

商代后期鼎

特征

人面作主体装饰，特征突出

长度厘米

高38.5，口长29.8，宽23.7

人面方鼎(高38.5厘米,口长29.8厘米，宽23.7厘米，1959年湖南省宁乡市黄材寨子山出土（后来建立炭河里遗址公园），湖南省博物馆藏)商器体呈长方形，立耳，四柱状足，为商代后期鼎常见的样式。鼎腹的四面各以浮雕式人面作主体装饰，面部较为写实，特征突出，十分醒目。表情威严肃穆，高颧骨，双眼圆睁，眉弯曲，唇紧闭。双耳肥大，上饰勾云纹，下有手爪形纹饰。地衬云雷纹。腹部四角有外凸的扉棱，并带有齿状凸饰，使形体庄重而富于动势。足上部饰兽面纹，也饰扉棱，与腹部呼应，下有三道弦纹。耳外侧饰阴线夔龙纹。整个装饰层次丰富，清晰精致，主题鲜明。

青铜器，商代后期，1959年湖南宁乡黄材出土，通高38.5厘米，口长29.8厘米，宽23.7厘米。身体为矩形，口稍大于底部。立耳、深腹、四足为柱状直足。颜色青绿，晶莹如玉。经过化学分析，它的合金成分为：铜占76.06%，锡占12.66%，铅占11.94%，湖南省博物馆藏。

出土的同类青铜器有四羊方尊等。

方鼎的四面各浮雕了一个大而醒目的人面做主题纹饰。人脸宽而方，双耳肥大，颧骨凸起，双唇紧闭突出，表情严肃人面，与中国人的脸没有什么区别。鼎腹的内壁有铭文“禾大”二字，“禾”字象形，是谷子成熟时，谷穗沉甸甸下垂的形象，故此鼎可能是为庆祝丰年或者祈求丰年而铸造的礼器；也有可能是铸器者的名字，即物主标记。

现存的商周青铜方鼎，有四面鹿头纹的，

人面方鼎

有四面兽纹的，但就是没有四面饰人面纹的。不仅未见实物，就是历代的金石著录也未见记载。它是当今世界上唯一的一件人面纹方鼎。我国青铜器中独一无二的器物,绝无仅有之宝。又名大禾方鼎。

这件三千多年前铸造的世界级重宝，是怎样被发现的，又是怎样来到湖南省博物馆的呢？

湖南的宁乡是一块古老而神奇的土地，这里经常有商代的青铜器出土。1959年，湖南宁乡市黄材乡（炭河里遗址）的一位农民上山开荒种地，一锄就挖到了在这里沉睡多年的青铜人面鼎。把人面鼎挖出来以后，他不知道这件从没见过的东西是什么，更没意识到这是一件价值连城的国宝。为了携带方便，他挥起锄头就砸，把人面方鼎砸成了十几块碎片。他把青铜碎片装在箩筐里，带回了家，然后，把它当作废铜卖给了当地的废铜收购店。

不久，宁乡发现了人面鼎的消息传到了湖南省博物馆，馆里急忙派人前往，得知此鼎的碎片已经随同其他废铜一起打包，运到了长沙。博物馆的工作人员紧追不舍，查得

人面方鼎

此鼎碎片很可能在长沙市湖南省物资局毛家桥废铜收购中心的仓库里。经过交涉，博物馆的工作人员进入了毛家桥仓库，里面是堆积如山的废铜，有的还是刚从各地运来的未打开的包裹。他们不怕困难，不辞劳苦，终于在如山的废铜堆中，找到了10块人面鼎碎片。经过拼合，人们发现方鼎尚缺底部和一足，他们只好回过头去再找废铜，顺着废铜的收购转运路线，终于在离长沙不远的株洲废铜仓库中寻找到了。

经过专家的精心修复后，人面鼎碎片变成了珍贵的国宝，再现了昔日的辉煌！人们今天回想起来，还有些后怕，当日博物馆的工作人员如果去迟了一步，它就被当作废铜投入了熔炉，化作了铜液，一件三千多年前的世界级重宝，就将因此而与世永诀。

人面方鼎又称：（大禾方鼎）湖南省博物馆藏炊食器商代后期作品1959年湖南宁乡黄村出土。器身采用商代后期流行的方鼎样式，鼎腹四面以写实的浮雕人面为装饰。充满神异的感觉。不仅有高度艺术价值，对研究当地古代民族也有意义......人面方鼎是中国所见的独一无二的器物，绝无仅有之宝。又名大禾方鼎

青铜鼎双耳、三足或四足，有烹煮肉食、宴飨等各种用途。鼎是等级制度和权力的标志，古代社会对于用鼎的数目有相应的制度，称为“列鼎制”。西周时期天子用九鼎，诸侯用七鼎，卿大夫用五鼎，士用三鼎，用以划分等级、区别身份。

鼎历来与权力相连，比喻帝王、豪门、显贵，象征其尊贵地位，盛大气势

人面方鼎

，其威严非一般人所能显现。一言九鼎，鼎是诚信的标志；鼎有双耳，象征乾坤宜定，万事和谐；鼎有三足，岿然不动，象征基业稳固，事业发展。鼎是个人及企业间表达诚信、友谊、交流、合作意愿的首选宝器。

鼎是个人气度的显现；是诚信的标志；是基业稳固人面，事业发展的象征；是统领天下王者风范的标志。鼎用来比喻帝王、豪门、显贵，象征其尊贵地位，盛大气势，其威严非一般人所能显现，赠予他人则是对其尊贵地位的充分肯定与尊崇。

商、周青铜器以兽面纹作主题纹饰较为常见，人面纹饰较为稀有珍贵，此鼎以四个相同的人面纹装饰器体的主要部位，更加奇特。有的专家认为这组人面纹有爪而无身，属于传说中“有首无身”、贪吃人的凶兽饕餮一类怪神。究竟为何采用如此写实的人面纹作主题装饰，仍是个谜。

从艺术形式上看，此器运用反复、对称的装饰手法，布局严密，写实与抽象纹饰结合。四组相同的纹饰集于一身，不仅强化了装饰主题，而且给人视觉上以强烈的冲击，达到特定的装饰效果。反映出商代晚期青铜制作者已具备了较强的写实能力和形象概括能力。

湖南青铜器群的基本造型，大多以中原同类器物为原型，而又打上浓厚的地方烙印。如圆鼎、鬲、簋、尊、爵、觯、卣、瓿等均是。这表现的是中原商文化对湖南地方文化具有强烈的影响。与这些铜器一样，大禾方鼎就是中原文化与南方地域文化结合的一件特别器物。 人们注意到，商周中原方鼎甚多，却无以人面为饰者。这件方鼎，从鼎的基本造型到地纹、文字，都是典型的中原特征，唯有人面主题图象自具特色。其所透露的大禾国与商王朝关系的相关信息，确实耐人寻味，值得探索。

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