如何评价坂上台风这部作品？

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先说结论，《坂上台风》是个不错的游戏，但是你要把它当萌作来推，而不要真的把它看成是女仆咖啡系列的续作。

丸户史明是在2006年左右离开戏画的，留下来的，是只完成了几个剧本的《FOSSETTE》，直接让戏画的一大招牌系列走到终点。戏画找来了一大帮业界比较知名的写手补完了《FOSSETTE》，勉勉强强获得了不错的评价，然后在接下来该当何去何从的时候犯了迷糊。虽然他们还有更加得心应手的机甲系列，但是多一张底牌便多一分底气，他们不想白白扔掉这块吸金石。于是2008年他们找来了木緒なち，希望能够借他的笔力维持住这面招牌。因此，虽然在世界观方面并没有打着女仆咖啡系列的旗号，但从布局、风格到氛围都很难让人不去联想到那个系列的《坂上台风》应运而生。同样的作画，同样的系统，同样的剧情推进方式，甚至在故事里还刻意使用了大量的女仆咖啡系列的剧情捏他，怎么看怎么都是在抱着前作的大树。然后玩家兴冲冲地买来玩，并且大失所望坂上台风，甚至在批评空间上故意压低给它的评分。

平心而论，木绪写的东西一点也不差。他在猫猫社与片冈等人合作的几部作品，水平之不俗是得到了公认的。在戏画为补完《FOSSETTE》而找来的那些写手里面，木绪的实力最强，他为凛奈线写的后日谈，在质量上并不输于丸户留下的几部剧本。或许正是因为在凛奈线后日谈中发挥得不错，戏画开始打算让他来接丸户的班。木绪努力了，他把《坂上台风》写得有声有色有滋有味，在共通线里的表现让人看到了丸户的影子，但是他终究取代不了丸户，毕竟他就是他，有他自己擅长和不擅长的东西。

容易看出，《坂上台风》一直都在试图模仿前作，从故事构成到人物设定都能看出青空、帕露菲的风范，比如男主角皆川巧的性格就很像星野航，奈都希、由加莉、凉、柚、晴的身上分别有着泽城凛奈、大村翠、夏海里伽子、结城铃、三田村茜的特征。当然了这种模仿并不是一昧的照搬，木绪作为知名写手还是有着自己的一份矜持的，尽管在深层次的人物塑造方面可能不及丸户，但在“表性格”的刻画上，《坂上台风》对角色的定位并不比女仆咖啡系列差，甚至还要高出一筹。五位女主角出场时都让人眼前一亮，寥寥几笔勾勒就能描绘出一个个萌杀人的妹子，直接让人对后面的剧情展开充满了期待。丸户在NG恋以后的作品里其实也拥有了这份笔力，不过他没有将这样的笔力带给戏画。

而在剧情风格上，《坂上台风》也有意识地在向女仆咖啡系列靠拢，整部作品沉浸在轻松欢乐的氛围里，很难让人联想到作者是猫猫社的那个木绪。木绪就像是一个应试作文的高手一样，严格地按照别人给出的题目写作，自如地变换着自己的文风坂上台风，然后交出一份不俗的答卷。然而模仿来的东西只有风格并无灵魂，木绪学会了用丸户式的日常来让玩家玩得轻松，但是他没能学会丸户的草蛇千里。在不经意的细节中埋下影响后文的伏线，最终在个人线里将它们引爆带来震撼的功力，木绪（至少在此时）并不具有。

于是，当玩家走过了让他们觉得不错的共通线，开始充满期待地进入个人线的时候，感觉到了失望。《坂上台风》的个人线，只是共通线的延续，那里面充斥的是甜腻的闪光弹，既没有足够的感动也缺乏应有的震撼。当然了木绪也并不是什么都没想，他努力地在奈都希线里构造了母女重归于好的场景，在凉线里回收了昔日好友之间分与合的伏笔，在晴线里探讨了婚姻与生子的现实问题，然而基本上都讲得很浅，给人一种“哦，这样就结束了吗”的失落感。要知道帕露菲之所以被奉为神作，是因为里伽子线带给玩家的震撼；青空之所以被誉为佳作，是因为约定之日带给玩家的感动。而这些东西，《坂上台风》并不具有，它只有淡淡的幸福，这种淡淡的幸福客观来讲给人的感觉也不是很差，但是它承载不起玩家的期待，承载不起女仆咖啡系列一直以来留给人们的回忆。

倘若《坂上台风》只是《坂上台风》，或许能拿到78分以上的中央值吧。

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