神纸(濡墨挥毫说“神纸”)

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文/吴永良

造纸乃中国四大发明之一神纸，历来用作书写与绘画的纸张种类繁多，材质与性能亦各异，此处专以中国水墨写意画使用的宣纸简述一些感受与体验。

宣纸可分生、熟和半生半熟（亦称煮）三类。生宣用于写意画，有皮料、棉料和夹、单的材质与厚薄之不同，直接影响对水分与墨彩的不同反应，从而使画面呈现不同的绘画效果。质地性能上的不同使生宣纸对水分与墨彩极其敏感，故而下笔后在纸面上产生奇幻、微妙、不可预测的洇晕效果，有种自然而特别的美；又因非常见笔，使作画者行笔的疾缓、轻重和笔性等特点，及画笔所含水分的多少与所濡墨彩的浓淡等，均能丝毫不差地反映呈现于画面，既有其他纸质无法替代的特殊性能和呈现出自然天成的笔墨美感和意趣神纸，也将画家的技艺状况如实反映。因此，凡是功夫扎实过硬和技艺修养高超的水墨写意画家，无论人物、山水、花鸟，都特别钟爱专用生宣纸，于泼墨挥毫之际充分体会驾驭千变万化、难以预测而惟凭随机应变的机智与经验，得以掌握酣畅淋漓的笔情墨趣。所以，一件神来之笔的无法重复难以模拟的水墨写意画精品，虽然主要出于画家的杰出才智，但也离不开作为才艺载体的生宣纸的特殊性能和神奇效果。

笔者操持翰墨数十年，每日和宣纸打交道，对其脾性自谓已有不少体会和经验，然而它有令人惊喜的神奇现象，则是近十年间才发现并深深为之赞叹的事。约十年前笔者曾创作两件墨彩浓重、旨在探索尝试性的写意作品，其中一件还是巨幅宏制，花费了不少时间和精力，待到完成后却感到效果欠佳，墨彩晦暗混浊粉气，于是不欲多睹而锁入柜中。时隔月余想起此两件画作不知是何状况，怀着揣测之心将画取出一看，忽觉眼前一亮，竟现出令我击掌惊呼的意外奇迹；画面居

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