后摇是什么(后摇到底是什么？)

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2018-08-06 12:30阅读:17355拾壹个日夜

写在前面

‍这是一篇非常长的文章，建议收藏以后，慢慢看:)

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‍你能用一句话概括我们所谓的「后摇」吗？

‍我想大部分人都会觉得，那种没人唱的、只有乐器的、而且显得很致郁的，就是后摇。看看那些收藏量、试听量都很高的「后摇歌单」的标题：

‍「一只孤独的巨兽在深海里呼喊」

‍「北欧后摇氛围，如梦似幻的落寞之旅」

‍「静默且孤独的灰色呐喊」

‍「寂寞哑语的孤独患者」

‍「后摇——抑郁症患者的药」

……

无法否认的是，现在大多数后摇音乐给人的感觉是上面说的那样。但事实上，在大部分人把后摇当做一种音乐风格的时候，那只是过于简单粗暴的理解。

后摇远没有那么简单。

我个人认为，它实际上代表的是一场从 1991 年开始，到 1997 年结束的「反摇滚」运动。同时也代表的是一种对音乐不断探索的精神。

‍后摇这个词，最早出现在 1994 年。而创造这个词的人，叫做 Simon Reynolds，是一名音乐评论人 ▼

他在著名的严肃音乐杂志《The Wire》 5 月号中，发表了一篇名为《Shacking the Rock Narcotic》的文章，在文章中正式创造了这个词——Post Rock ▼‍

当时，Simon Reynolds 发现越来越多摇滚乐队，开始在歌曲中加入別的类型音乐风格元素。

酷派爵士、即兴爵士、氛围音乐、雷鬼音乐（主要集中在混音技术上），或者 70 年代的前卫摇滚等等多重的风格，都成为了当时一批乐队的创作元素。

其中比较典型的例子，就是英国乐团 Bark Psychosis 的专辑《Hex》▼

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这张专辑的音乐与传统摇滚有相当大的区别，这些区别后来也成为 Simon Reynolds 在文章中对 Post-Rock 后摇滚所下的定义：

使用传统的摇滚乐器，达到一种非摇滚的目的。

不再注重吉他要做出强烈的 Riff 跟和弦，单纯将吉他作为一种音色来推进乐曲、烘托气氛；以及加入一些电子技术，例如采样器、MIDI等。

其实我拼了老命去翻译当时的文字，也不一定说得清。

总之你记住，从这个时期开始，摇滚乐团中吉他的作用，不再是做主要旋律的呈现，而是跟其他所有的乐器一同，融入一种「氛围的烘托」之中。

听听专辑《Hex》中的这首《Absent Friend》，大概能感受得到（听说这张专辑是窦唯做音乐的进程中一个重大的分水岭）。

Absent Friend

Bark Psychosis

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所以最初的 Post-Rock 后摇这个词，仅仅是一个音乐评论人，在形容一批拥有同样音乐实验精神的摇滚乐队时，在杂志上硬生出来的而已。

谁知道后来被《The Wire》杂志开始持续而系统的介绍，才变成一个被正式采用的词语。你可以把 Post-Rock 这个词后摇是什么，看做是无心插柳柳成荫的结果。

但是，这个词确确实实反映了摇滚乐正在发生什么变化。

Post-Rock 这个词最早的出现，并不单指一批乐队所做的音乐的方向，同时它还是一场运动。

这是一场对摇滚乐进行革新和反抗的运动，而且在 Post-Rock 后摇滚这个词出现之前，就已经在进行了。

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‍在 80 年代 - 90 年代过渡的这个时期，传统摇滚乐音乐创作的模式，比较接近于「主旋律-桥段-主旋律-桥段」的乐曲结构。

但当时有两支乐队，做出了完全不同的音乐专辑。

那就是 1991 年发行的两张专辑，Slint 的《Spiderland》和 Talk Talk 的《Laughing Stock》。这两支乐队是这场运动里先驱中的先驱，很多人都称他们为「后摇鼻祖」。‍

都是所谓先驱，但这两张专辑却差别非常大。

首先是 Slint 的《Spiderland》，可以说是音乐史上第一张「后摇滚唱片」。

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这张专辑，整体的风格偏向黑暗、病态，非常氛围化、情绪化。

好几首曲子都有着阴森诡异的旋律，吉他的 Riff、噪音的处理，都给人一种怪诞的感觉。但也正因此才显得非常迷人。

另外，整张专辑还有着非常浓厚的数学摇滚色彩。专辑混合了多种风格，例如噪音、前卫、电子乐……所以编曲的结构比较复杂，节奏感也比较不规则、不自然。

除了数学摇滚，甚至有时候听着听着，还能感觉到一点朋克气息。

这张专辑中我最喜欢的，应该就是这首《Good Morning Captain》。

Good Morning, Captain

Slint

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这首歌是对英国诗人塞缪尔（Samuel Taylor Coleridge）的诗歌「The Rime of the Ancient Mariner 」致敬而作出的。

听说在录制这首歌最后那个嘶吼部分的时候，主唱 McMahan 对着吉他大吼大叫，结果因为缺氧而身体不适……

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讲完《Spiderland》，接着来说说 Talk Talk 的《Laughing Stock》。

Laughing Stock

Talk Talk

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把它放现在来听，你根本不会觉得这是后摇，会感觉这张专辑的风格更接近爵士乐。

其实，这张专辑是 Talk Talk 从合成器流行乐转型的作品。他们将氛围音乐和爵士乐进行了融合，做出了这张专辑，所以确实爵士乐的元素会更多一些。

从表达的情绪上来说，这张专辑和Slint的差别就在于，它的主题散发着真善美和爱。听起来给我的感觉也更舒缓，更空灵。

我最喜欢的是下面这首。它长达 9 分钟，整首曲子基于一个固定的情绪，提供了持续不断的变化感，听起来非常爽 ▼

After the Flood

Talk Talk

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‍这两张作为「后摇鼻祖」的专辑，虽然表达的主题和情绪可以说是相反的，但它们更是有着非常一致的共性，那就是对传统摇滚的「反叛」。

反叛体现在哪里？

最明显的，就是这两张专辑的吉他演奏，更注重氛围营造，很少出现 Solo 或者很强烈的 Riff 演奏桥段。

另外，编曲打破了传统摇滚的常态，更加的自由随机，更注重层次感和整体感。而且人声也不再是重点，而是跟音乐氛围融合在了一起。

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