寻找失踪的小说(寻找失踪的小说家张辛欣)

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无获奖算个屁呵。咱可拥有多项“第一”：

《一百个中国人的自述》是现代中国第一部大型口述历史作品，翻译成十多种文字；

“第一个骑自行车旅行中国大运河的女作家”入英国名人录，此旅行写的《在路上》印象派作品入欧洲出版的“世界作家冒险旅行丛书”；

主持同一旅行的《运河人》节目，是中央电视台第一位外来主持人；

小说《在同一地平线上》第一次描述出改革开放时期价值观变化及当代女性的内心感受；

大型文学晚会《我们·你们》总导演、剧作者和总策划，这是当代中国第一次现场展现中国重量级作家群体和作品，这台在首都体育馆和18000名读者一起向希腊戏剧致敬的夜晚在世界文学史上没有第二次；

侦探小说《封.片.联》是法国圣丹尼大教堂地区图书馆第一部出借率最高的中国当代小说，是第一个用声音传播长篇作品的中国作家；

自画、自写、自说、自做的绘本小说《拍花子和俏女孩》，在iPad上出版（2013年），是出版转型时期第一本中文数码多媒体绘本书……

▲张辛欣的画作

很多人给予了她肯定的评价，对她的出走和流落冠以“英雄”的想象，对她专栏、随笔、绘画、说书、多媒体传播等多变的“十八般武艺”致以“创新”“先驱”的奖赏和敬意。更有人说，张辛欣值得被重新发现，这不单指她八十年代写的小说，而要超越她的作家身份，有待我们去发现一位多面的艺术家。

对，这些都对。

且以我的理解，张辛欣本人对众多的“第一”并不在意，对“获奖”与否根本不放心上，对众多的好评褒奖也一听了之一笑而过。她很清楚自己为何逃离为何流落又该如何取舍选择该如何面对。所以，“保留这份节目单（1986年文学晚会）的我也不是英雄”。她清醒地收藏起自己的骄傲。

坦白说，我个人喜欢她（对年龄无感的人总有莫名的亲近），甚至叫她辛欣。因了喜欢，便很有些遗憾，甚至落寞，替一位早慧的“创作天才”心有不甘——因为她偏离了自己的轨迹，故意淡忘本心，像一只鸵鸟，极小心地掩埋起那处长达三十多年一直未曾愈合的伤口。

此处所用的“伤口”二字，她肯定不会认同。

因为，她马上反问，你认为我是没有获奖才负气出走吗？

当然不是。

得不得奖不是评判作品价值的关键。你当然不在意，我也相信你不在意。你不是负气出走，是觉得写不下去了，需要去补充能量。但不得奖的伤害是有的。这是你与体制决裂的原因所在。我的批评是寻找失踪的小说，这些年，你一直不断创新，蝙蝠般的各种尝试，而且算是成功了。

但这些都不是主业，它们远离了你的初心，你是一个小说家，必须拿小说说话。这是你的命脉。没有这个，再多花样，再多创见，也是立不住的。

这一段话发出去后，我有点不知道自己是谁了。

有人说，当年她可以不走，并且通过端正态度，经过二三十年的选择性的言说和传承式的创作寻找失踪的小说，成为今天的“权威”。

可事实是，“我不能面对现实。虽然80年代已经是很开放的时期，那种蛮荒之后一时的热闹，我看到的不仅是外观的粗糙和单一，我看到了我们内心的荒原。我认为最后涉足了各个行业的那个张辛欣，她在这里的创作已经走到尽头了。我感到我自己的文化底蕴和文化准备是很不够的，我宁愿流放。”

至今我认为张辛欣的激流勇退百分之一百正确，不管是被动的还是主动的。至今认为她的无获奖记录是百分之一百干净，宁勿合流决不低头。至今也认为流落之后，一个人如何在接近完全无依无靠的状态下通过自身的创作（核心是写作）来证明自己的存在，是张辛欣三十年来不断自我挣扎不断自我诘问的根本命题。

所以，我忍不住在键盘上打下一段又一段——

我一直认同你的创作状态和能力，但觉得你偏离了方向。而你这么做是有意的，你不愿直视或是回望你的痛点，你为自己的骄傲活着，其实，内在是痛苦的，无根的，没有抓力的。

你对别人作品的评判有犀利的眼光，点评中肯。包括对张洁对莫言对王安忆对刘心武对张承志，都很棒。你也一直在创作，但至今没有拿出长篇小说来，对，没有拿出那种你认为值得拿出来的，超越《在同一地平线上》的作品。

而所谓的散文随笔专栏文章，以及各种新媒体，这些玩意儿，亲爱的，真的太浪费时间了。对一个优秀的小说家而言，花时间精力在这上边，真让人心痛。

我缅怀八十年代的张辛欣，我一直认为那个张辛欣失踪了，至今未归。所以，要寻找失踪的小说家张辛欣。

……

至今想起来，我真的疯了。那一头是张辛欣的清晨，她还没有全醒，早上起来要去看医生，她的腰椎病症已很严重，一周后将进行手术。

而这一头的我幻觉变身为珀金斯，正在斯克里伯纳出版社里，对“巨婴”托马斯·沃尔夫那一辆货车装运的书稿，拿起小斧子砍掉十万个单词后，成就了《天使，望故乡》；正在斯克里伯纳出版社里，大量删减《太阳照常升起》及《永别了武器》书稿中的“脏话”、“坏词”，作品大卖后赢得巨额版税圆了海明威买一艘船的梦想；正在斯克里伯纳出版社里，力劝天才坏小子菲茨杰拉德修改盖茨比出场场景，紧凑行文结构，并在作品中增加二十个新的段落，《了不起的盖茨比》自此载入了现代美国文学史册……

真是一发不可收拾，我自以为是发表白先勇第一篇小说《金大奶奶》的《文学杂志》编辑夏济安，甚至是发现并刊登三毛第一篇小说《惑》的《现代文学》编辑白先勇……

此时，我完全热昏了头。

可张辛欣回话了——

你这几个“攻击”都值得回答。

小说，究竟值不值得写，其实是很有意思的问题。如果你同意，咱们就“我是不是小说家，小说现在是什么样的处境，现在谁读，怎么写……”进行讨论。

老天！这可不是我的专业范畴也非我的能力所及。再说，我……哪是她的讨论对手？！我只不过做为一名普通读者想指出我认为的她的问题所在——你是一位天才小说家，你要用小说完成你的历史使命。

就像唐诺对朱天心说的，你是小说家，必须责无旁贷写下去。

说完，我开溜了。

▲张欣辛工作台

第二天睁开眼，张辛欣微信名下，文字一段接连一段——

小说是西方19世纪的玩意儿，漫长的，乡间的，冬季的，消磨寂寞的文字读物，也是异乡客对家乡的另类想象？比如到美国的英国佬等待海船带来的狄更斯。

小说也是政治科幻，是写作者的自我释放，比如《1984》。

二十世纪后半期小说危机了，电视出现并普及，非虚构“流行”，现实主义手法不上新闻报道的速度，而沃尔夫夫人说，感想同时向四面八方散发。怎么散？形式基本实验完了，回到新白描？聚焦个人经验？魔幻历史化一块大陆？科幻发挥？用非虚构加虚构以一个人的历史承载文化景观和生命细节？异地贩卖文化的便签？

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