爱丽丝梦游仙境城堡(对电影《爱丽丝梦游仙境》的美学分析)

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双月版 当代艺术观察135一、视听语言分析（一） 视听图表（二）分析（本片中的表现及其作用）首先是“视”1.爱丽丝初入仙境请求见阿布索伦时，蘑菇重重叠叠，就如同现实世界的树林一般，且烟雾缭绕。（自然环境）本片作用 ：爱丽丝初入仙境，营造出一种魔幻色彩。2.红皇后城堡里高耸的尖塔、柱子。（实景加工 ；人造环境）本片作用 ：代表权利，至高无上的王位的象征。3.地下王国的树木枝干弯曲不已，仿佛老妇纤细的手指。（场地外景 ；人造环境）本片作用 ：替神秘的地下王国烘托恐怖气氛。4.红皇后发起进攻时一片火海。（特效合成景 ；人造环境）本片作用 ：红色的火海是为了渲染战争的血腥。5.神奇的生长蛋糕，吃了就能长高成巨人或变矮至蝼蚁。（戏用道具 ；道具设计 ；人造环境）对电影《爱丽丝梦游仙境》的美学分析吴雨蓓摘 要 ：本文从电影美学分析的：知觉层面、故事层面、思想层面和特征层面对电影《爱丽丝梦游仙境》做美学分析。首先对该片的视听语言进行分析。第二用托多洛夫叙事理论对电影《爱丽丝梦游仙境》进行故事划分同时用格雷马斯人物矩阵对影片中的人物关系进行梳理。第三从精神分析以及“女性独立意识的觉醒”这两点基于思想层面对该片进行解读。

最后从整体上总结影片的特征。关键词 ：电影美学 ；蒂姆波顿 ；精神分析环境造型人物造型表现造型影像(视)自然环境人造环境场景设计道具设计特效美术设计棚内布景场地外景内景外搭实景加工特效合成景一般陈列道具戏用道具大全景、全景、全身镜头中景特写、特写镜头、主观镜头色调(影调)局部色相特写大全景服装设计化妆动作光线色彩镜头景别话语音乐音响音效对白内心独白旁白描绘性音乐抒情性音乐戏剧性音乐气氛性音乐自然音响虚拟音响1362014年第6期本片作用 ：制造出魔幻色彩，并且对爱丽丝进入地下王国的故事线的发展有推动作用。6.地下王国的植物很特别，花朵的花蕊中心是人脸。（特效美术设计 ；人造环境）本片作用 ：营造得如梦境一般不真实。7.在前往订婚宴的马车上，爱丽丝向母亲表达对束身衣的不满。（服装设计 ；人物造型）本片作用 ：对束身衣不满符合爱丽丝作为没落贵族的身份，但却充满反叛。8.红皇后和白皇后的士兵都穿戴统一，红皇后的士兵在心脏处有黑色桃心 ；并且红皇后的臣民都是着红色系的衣物。（服装设计 ；人物造型）本片作用 ：权利的象征，体现了红皇后极强的控制欲。9.红皇后的装扮很妖孽，白皇后的装扮高贵、典雅。

（化妆 ；人物造型）本片作用 ：红皇后厚重的妆容代表了她的暴力统治 ；反之白皇后高贵典雅的妆容则体现了她的亲民。10.红皇后的眼影是蓝色的。（化妆 ；人物造型）本片作用 ：红皇后蓝色的眼影代表红皇后冷酷无情。11.疯帽子一系列夸张的动作。（动作 ；人物造型）本片作用 ：塑造疯帽子这个疯疯癫癫的人物形象。12.爱丽丝掉入黑洞后光线很暗。（环境光 ；光线 ；表现造型）本片作用 ：暗色的光线为影片奠定神秘的基调。13.疯帽子送爱丽丝前往白皇后宫殿路上，右侧树林透入的晨光。（环境光 ；光线 ；表现造型）本片作用 ：清晨的阳光暗喻爱丽丝为地下王国带来了希望、生机。14.整部影片色调偏暗。（色调 ；色彩 ；表现造型）本片作用 ：哥特式风格，爱丽丝身肩沉重的任务。15.红皇后的城堡里以红色为主色调（红色的窗帘、地毯、沙发）；白皇后的城堡里以白色为主色调。（局部色相 ；色彩 ；表现造型）本片作用 ：红色代表了红皇后的暴力统治 ；白色代表了白皇后的神圣、纯洁以及平等统治。16.爱丽丝吃了生长蛋糕以后，看着房顶变矮了。（主观镜头 ；镜头 ；表现造型）本片作用 ：让观众感同身受领会爱丽丝的心境。其次是“听”17.疯帽子遇斯特恩说话结巴。

（对白 ；话语）本片作用 ：疯帽子紧张。18.疯帽子交代爱丽丝语调低沉。（对白 ；话语）本片作用 ：疯帽子遇大事沉着。19.白皇后的舞会，洋溢着欢快的苏格兰民乐。（描绘性音乐 ；音乐）本片作用 ：暗示在白皇后的领导下人们过着幸福快乐的生活。20.红皇后进攻，恐怖的音乐、刺耳。（戏剧性音乐 ；音乐）本片作用 ：体现出红皇后的统治是暴利的、不得人心的。21.爱丽丝到达红皇后宫殿时的音乐。（抒情性音乐 ；音乐）本片作用 ：烘托出一种庄严、肃穆的气氛。22.爱丽丝逃跑时，动物的叫声。（自然音响 ；音响）本片作用 ：烘托神秘色彩，渲染爱丽丝刺客忐忑的心情。二、对故事和人物的分析（一）故事分析首先可以把影片中的故事划分为开始、经过和结局三个部分。将故事划分为十个单元。第一部分为单元一和单元二 ：前史，介绍爱丽丝出身商人家庭，从小爱做梦 ；成年后的爱丽丝在订婚礼上逃婚。第二部分为单元三至单元八 ： 爱丽丝掉入黑洞，坠入地下王国 ；爱丽丝遇疯帽子，接受任务 ；爱丽丝潜入红皇后城堡，拯救疯帽子 ；爱丽丝夺回沃铂尔剑，返回白皇后城堡 ；疯帽子成功越狱，带领被压迫臣民反抗红皇后的暴力统治 ；大决战。第三部分为单元九和单元十 ：爱丽丝回到现实，拒绝哈米什的求婚 ；爱丽丝起航东方。

在将故事划分为三个部分、十个单元的基础之上，可以进一步采用“托多洛夫叙事理论”对故事结构进行分析。托多洛夫对叙事学的关注集中在叙事时间、叙事体态和叙事语式等几个主要方面。托多洛夫和巴尔特等人都认为，小说中的人物相当于主语，他们的行动相当于谓语，他们行动的对象、结果等相当于宾语。在陈述句中的动词谓语可以归纳出若干基本类型，同理，各类小说中也有常见的谓语。在小说中的动词谓语可以随着情节演化而有“连结”或“转化”。至于谓语动词的转化，则使小说由原来情节的平衡转为不平衡，以后又转化为新的平衡，他将此称为叙事转化。这即是托多洛夫的“失衡—解决失衡—平衡”的原则。用这一原则来浅析影片《爱丽丝》的故事结构，不难发现 ：影片前史至订婚礼都处于平衡状态 ；爱丽丝掉入黑洞后造成失衡，打破了之前的平衡，但爱丽丝认为这只是自己的一个梦而已 ；爱丽丝被班纳毛怪抓伤，意识到这并不是梦境，而是真实处境。这便是爱丽丝觉察到失衡 ；解决（电影叙述的主体部分）爱丽丝潜入红皇后城堡找到沃铂尔剑爱丽丝梦游仙境城堡，返回白皇后城堡备战、决战 ；爱丽丝结束地下王国的重任，回到现实，拒绝哈米什求婚，远航东方，建立新的平衡。

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