[厨子戏子痞子影评]厨子·戏子·痞子·疯子

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对管虎的作品有着个人的偏好，《斗牛》、《杀生》就曾一路关注厨子戏子痞子影评，颇为喜爱，或许是喜欢他文艺、特立独行的那个范，倔强、执着、反叛的那个劲。这倒非常相像我也喜欢的另一个疯子导演昆汀·塔伦蒂诺。而《厨子戏子痞子》这部戏与昆汀的《无耻混蛋》就纯属一个类型，有着许多共通点：恶搞历史，黑色二战法西斯，情节几近癫狂，口味偏重又不失俏皮，影片始终在欢乐与紧张刺激的氛围中交错。昆汀在《无耻混蛋》里借用二战背景，描述了一帮无耻混蛋率领的小分队和一个复仇女神精心策划“暗杀希特勒”的虚构历史，而《厨子戏子痞子》则借用抗战背景，戏说了四个燕大（算是北大的前身）精英分子与日军及731部队生化专家斗智斗勇，争夺“虎烈拉“病毒（其实就是霍乱）及疫苗配方的故事。再加上同是非线性的叙述风格，倒让你觉得这更像是宁浩会拍出来的”疯狂“剧，影片的其中一条支线“侦缉队”的滑稽出场（这条线始终觉得比较突兀），特别是被卡在烟囱里的桥段倒像是调侃《疯狂石头》里的三个笨贼。同是戏说抗日题材，个人认为《厨子戏子痞子》相较宁浩的《黄金大劫案》还是来的更加有丰满，具有可观赏性。宁浩与黄渤的最佳二人组合，也逐渐被黄渤，管虎夫妻档“铁三角”所取代。《厨子戏子痞子》在格局上更相似姜文的《让子弹飞》，剧情不断地被颠覆，具有相似的民国时代背景，同有打击太鼓的镜头，同有李叔同那悠扬略带离愁的《送别》“天之涯，地之角，知交半零落。。。。。。”当然对待两个日本人的桥段又有点姜文的《鬼子来了》的味道。

由于昆汀对电影各种风格各种元素的精通，使得他的电影看起来总像个大杂烩，总是摇摆于荒诞与正经之间，给观众的印象老是顽皮不羁，吊儿郎当，欣赏之的非常认可，不喜欢的则表示极大反感。其实这也正是昆汀强烈的个人风格，透过看似胡闹，离经叛道的手法，来表达自己对艺术的述求，黑色，反讽厨子戏子痞子影评，戏谑传统商业电影的墨守成规。管虎的《厨子戏子痞子》正是华语电影对这种风格的初次尝试与玩票性质。管虎集结内地三大影帝，并联合担任影片的出品人（留意片头字幕，包括黄渤、张涵予等一干出品人）。这种导演和演员自己投资出品电影的模式，在国内尚属首次探索，有点西方独立电影制作的味道。影片更是融入了美式漫画风、游戏风，默片风、黑色喜剧风，暴力风等等，可以说是一部在容许上映范围内的轻度CULT片。这次管虎的镜头少了晦涩的黑色寓言，却多了疯狂肆虐的黑色幽默。在《厨子戏子痞子》里有多句诸如此类的反讽式的台词：“好戏是需要票房的。“这不是管虎对《杀生》票房惨淡的调侃，而是他认为好戏并不一定都需要票房。正如昆汀的电影总是叫好不叫座（除了《无耻混蛋》和《被解放的姜戈》还算稍微符合商业主流标准）。还记得《无耻混蛋》里的男主皮特最后给荧幕丢下了那句一语双关的无耻对白“这将成为我的杰作。”这就是昆汀特立独行的那股劲，那口气。

在现今没有电影分级，观众分类的环境下，在现今的政治生态、人文生态环境下，在现今的票房是检验电影唯一好坏标准的环境下，《厨子戏子痞子》这种玩票性质的初尝试，这种戏谑历史（尤其是敏感的抗日历史），这种黑色幽默，可能还是不太容易被当今的主流媒体和观众所理解接受与认可。但是我们的电影市场还是十分需要这种尝试与探索，需要像管虎这种不以票房为重，在迎合市场的同时还能坚持自己个人特色的疯子导演。如此，我们的荧幕才会显得更加丰富多元化，不会觉得那么的单调与乏味。

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