关于杜甫联章组诗的整体性

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关于杜甫联章组诗的整体性关于杜甫联章组诗的整体性 要：联章组诗是杜甫诗歌的重要表现形式。在创作中最炫杜甫风，杜甫有意将联章组诗作为一个整体进行经营、布置，使得整个组诗脉络贯 通，犹如一篇。然而直至明末清初，杜甫联章组诗这一整体性结构特 征，才被杜诗专家王嗣?所认识，并在其《杜臆》中首次进行了揭示。 然而王嗣?这一开创性见解，至今未被学界充分认识。杜甫联章组诗 被任意割裂、摘选的情况仍时有发生。本文对王嗣?就杜甫联章组诗 所做的创造性论述进行了阐释，以期引起学界的重视。 关键词：杜甫 联章组诗 整体性唐代大诗人杜甫的诗歌是我国语文教学的重要内容。从小学到高 中直到大学，都会要求学生不同程度地学习杜诗。在高中及高中以上 层次的教材中，又都会选入杜甫的《秋兴八首》《后出塞五首》等联 章组诗。在教材以外的各种杜诗选本及唐诗选本中，《秋兴八首》等 联章组诗往往也不可或缺。 联章组诗是杜甫诗歌中极具特色的诗歌表现形式。之所以称之为 联章组诗，而不简称为组诗，是因为杜甫在创作这些组诗时，是将其 作为一个整体进行经营、布置的。组诗中的每一首诗都是整个组诗不 可缺少的组成部分。各首诗之间，相互衔接，前后照应，使得整个组 诗具有浑融一体、犹如一篇的艺术效果。

杜甫的联章组诗既有联章古诗，又有联章律诗。最具代表性的联 章律诗，当是杜甫于唐代宗大历元年（766）秋，客居夔府西阁时创 作的《秋兴八首》。这八首诗是杜甫精心创作的一组联章七言律诗。 组诗中的每一首诗都是整个组诗的有机组成部分，既不可随意互换， 更不能任意摘选。然而自宋至明，尽管各种杜诗注本汗牛充栋，却从 未有杜诗注家对《秋兴八首》的整体性结构特征进行过阐述。屡屡出 现的是一些杜诗注家对《秋兴八首》的任意摘选与割裂。比如明代钟 惺、谭元春所著《诗归》就只选了《秋兴八首》之“昆明池水汉时功” 一首，钟惺还就此特别强调云： 《秋兴》，偶然八首耳，非必于八也„„今取此一首，余七首不 在钟惺看来，《秋兴八首》只是“偶然八首耳，非必于八也”，这表明他对《秋兴八首》的整体性结构缺乏正确认识。直到明末清初， 才在其《杜臆》中，对《秋兴八首》的结构整体性进行了揭示：《秋兴八首》以第一首起兴，而后七首俱发中怀；或承上，或起 下，或互相发，或遥相应，总是一篇文字，拆去一章不得，单选一章 不得。{2} 在这里，王嗣 第一次揭示了《秋兴八首》“总是一篇文字，拆 去一章不得，单选一章不得”的整体性结构特征。

对《秋兴八首》结构整体性的认识，源自他对八首诗之间“或承上，或起下，或互相发，或遥相应”关系的深刻理解。对此， 他还有着更为详尽的论述： 第一首乃后来七首之发端，乃三百篇之所谓兴也„„山上则丛菊 两开，而他日之泪，至今不干也；江中则孤舟一系，而故园之心，结 中也。又约言之，则“故园心”三字尽之矣„„其二：“望京华”正故园所在也。望而不得，奚能不悲？„„其三：公在江楼，暮亦坐， 微，良可叹也„„且追论当初，同学少年往往有去而为尊官者，只是轻裘肥马，贪一时之光荣，而忘社稷之长计，其误国可胜道哉！故有 下章。其四：遂及国家之变„„其五：极言玄宗当丰亨豫大之时，享 年富尊荣之盛„„其六：此章直承首章以来，乃结上生下，而仍归宿 于故园之思也„„其七与后章俱言秦中形胜。{3} 起来发兴数语，便影时事，见丧乱凋残景象。“故园心”三字固是八首之纲，至第四章“故国平居有所思”，读者当另着眼；“故国 思”即“故园心”而换一“国”字，见所思非家也，国也，其意甚远， 故以“平居”二字该之，而后面四章，皆包括于其中。如：人主之荒 淫，盛衰之倚伏，景物之繁华，人情之逸豫，皆足以召乱；而平居思 之，已非一日，故当时彩笔上干，已有忧盛危明之思，欲为持盈保治 之计，志不得遂，而漂泊于此，人已白头，匡时无策，止有“吟望低 垂”而已。

此中情事，不忍明言，不能尽言，人当自得于言外也。此 八章总结。{4} 指出，“故园心”乃《秋兴八首》之纲，是它将八首诗贯穿在一起，使其中每一首诗都成为整个组诗不可分割的组成部分，并 发挥着不同的作用：或发端起兴，或承上启下，或相发遥应。整个组 诗可谓是脉络相通，次第严谨。王嗣 以往，从未有人对《秋兴八首》 的章法结构做出过如此细致的解说。 的观点得到了后人的认同和继承。清张笃行《杜律注例》评杜甫《秋兴八首》云： 脉络分明，首尾相应，八首竟一首矣。真增减一首不得，颠倒一 容易哉！{5}清金圣叹《唱经堂杜诗解》评杜甫《秋兴八首》云： 道他是连，却每首断，道他是断，却每首连，倒置一首不得，增 减一首不得，固已。然总以第一首为提纲。盖先生尔时所处，实实是 夔府西阁之秋，因秋而起兴。下七篇话头，一一从此生出，如裘之有 领，如花之有蒂，如十万师之号令出于中权也。{6} 清王夫之所著《唐诗评选》，不但将《秋兴八首》全部选入，而 张笃行、金圣叹、王夫之对《秋兴八首》“脉络分明，首尾相应”，“倒置一首不得，增减一首不得”，“自成一章”，不可“分割”的 整体性结构的认识，与王嗣 互相发，或遥相应，总是一篇文字，拆去一章不得，单选一章不得”的观点完全一致。

此外，清佚名《杜诗言志》{8}、清吴瞻泰《杜诗 提要》{9}、清范廷谋《杜工部诗直解》{10}等亦对《秋兴八首》的 结构整体性做出了类似的阐释和肯定。王嗣 及清初杜诗学者对《秋 兴八首》结构整体性的认识，对于深入理解《秋兴八首》十分重要， 当视为杜诗诗学史上的一大进步。 整体性结构特征不只体现在 杜甫的联章律诗中，其联章古诗也同样如此。《后出塞五首》是杜甫 于唐肃宗乾元二年（759）创作的一组联章五言古诗。对于此组五言 古诗的整体性结构特征，钟惺、谭元春同样缺乏清晰的认识。在《诗 踵”“我本良家子”。钟惺评“朝进东门营”诗云：出塞前后，于鳞独收此首，孟浪之极。{11} 钟惺认为，明李攀龙（字于鳞）对杜甫前后《出塞》只选一首的 做法是极为轻率而不严谨的。钟惺的批评难免五十步笑百步之嫌。针 对钟惺、谭元春等对《后出塞五首》任意摘选的做法，王嗣 指出： 其五正与第一章相为首尾。首章主进，志在立功，尾章主退，志 在立节，此国家两不可无，而公意归重于后一人也„„五章一气转折 到底，选者如何去取！{12} 认为，《后出塞五首》具有“五章一气转折到底”，不可任意去取的整体性结构特征。清杨伦《杜诗镜铨》评此诗亦云：“五首 只如一首，章法相衔而下。

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