天涯明月刀37(武侠人物的三十七岁，一个太过危险的年纪——《天涯明月刀》)

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在古龙的所有小说之中，《天涯明月刀》占据着一个十分特别的位置。在我的心中，它也占据着一个十分特别的位置——小说之路上，古龙是我第一个真正意义上的老师。他在《天涯明月刀》的序中提出的一个观点，对我影响深远。

“所以情节的诡奇变化，已不能再算是武侠小说中最大的吸引力。但人性中的冲突却是永远有吸引力的。武侠小说中已不该再写神，写魔头，已应该开始写人，活生生的人，有血有肉的人！武侠小说中的主角应该有人的优点，也应该有人的缺点，更应该有人的感情。”

古龙1979年在《一个作家的成长与转变——我为何改写〈铁血大旗〉》中自陈：“而一部在我这一生中使我觉得最痛苦，受到的挫折最大的便是《天涯·明月·刀》。因为那时候我一直想“求新”、“求变”、“求突破”。

我不能完全知道这本书为何令古龙如此痛苦，但读的时候，完全可以感受到古龙的痛苦。

痛苦之一：不再年青的傅红雪

在天涯中，傅红雪的年纪是三十七岁。这个年纪对男人来说绝对不算大，而古龙也写过一些这个年龄段的英雄，譬如燕南天、谢晓峰、夜帝……然而，只有傅红雪曾经年青过。傅红雪在《边城浪子》里出场的时候，才十八岁——古龙最钟爱的那些主角多数是这个年纪上下。虽然残疾，却有一张英俊而轮廊突出的脸，像是远山上的冰雪塑成，还有一双漆黑的眸子。写边城的时候，古龙尽管也玩味傅红雪的痛苦，但是克制而有所保留，因为年青和俊美，所有加诸在他身上的不幸反而成了最精致的装饰，就如同妙龄妓女的眼泪（柳飘飘）。

而三十七岁的傅红雪，既不名闻遐迩，也非腰缠万贯，他过着克制、贫穷的流浪生活，美色消褪之后，读者很难再从他的受苦的描写中感受到当年那种混杂了怜悯、惊艳和自我代入的矛盾之美。

三十七岁，对武侠小说的角色而言，已是一个太过危险的年纪，太大了，不可以再做偶像派了。如果要做偶像，就得小心翼翼，尽量避免谈论年龄的真实数字。他得有夜帝那样匪夷所思又妙趣横生的经历，又或者像李寻欢一样，有一双永远年轻的眼睛和伟大的人格……傅红雪有的，只有他的刀和不堪回首的经历，古龙今次是这样写他的：“年龄约三十六七岁。特征右足微跛，刀不离手。”

傅红雪三十七岁，和彼时的古龙同年，这并非偶然的巧合，而是藏着古龙的秘密。在傅红雪身上，古龙倾注了他私人的感情，太多，太多……阅读的时候，强烈耻感尤如狂潮，肆虐读者的思绪海洋。他表现得像一个发病的瘾君子，一个劲儿自我暴露，写的都是自个儿最害怕最想要的东西，时而绝望时而天真时而理想主义，十分的颠狂…………

1975年的古龙三十七岁，正在经历他的中年危机。在这一年，他抛妻（叶雪）弃子（叶怡宽），和一位天真的高中女生（梅宝珠）缔结白首之约。书里戏如人生，书外人生如戏。世人眼中，古龙是一字千金，如花美眷常相伴的潇洒大侠；字里行间，却有一个瘸子天涯浪迹，迷惘前行。

傅红雪不可避免地搀入了古龙自己的影子，因此傅红雪必须是三十七岁和彼时的古龙一样，因此傅红雪是一个属于过去的人物，因此傅红雪如此没来由的空虚隐忍在荒野上独行踽踽。

傅红雪如此孤独，令人印象深刻。

同年，古龙写了《三少爷的剑》，谢晓峰甚至堕落到了比傅红雪更深的境地，然而谢的堕落却像一种奇观，有表演的嫌疑。有关傅红雪的描写显然更加生硬、粗糙，没有因由，却真实，真扑内心而来。这只能是因为古龙投射了自己的影子在内。写谢晓峰的时候，古龙心魔已除，笔调是从容而玩味的，谢的遭遇远比傅红雪复杂极端，但谢的痛苦，已不会像傅红雪那样子压得令人毫无喘息的间隙了。

痛苦之二：世俗的傅红雪

在《边城浪子》里，傅红雪的相关情节有一处非常世俗，就是他和翠浓在一起的时候，老是吃粗面。吃粗面这个设定，配合他冷峻的设定，很酷。然而，当他开始谈恋爱的时候，就成了特别实际的一个问题：穷得只能顿顿吃光面。对整个人尖锐得像柄出鞘的刀的傅红雪来说，这个俗气的举动反而成了巧妙的装饰，衬得他天真、脆弱。

到了《天涯明月刀》里，穷就完全不是装饰了，穷像无孔不入的瘟疫，蚕食他的生活，就像在现实生活中蚕食幸福一样。这种穷和金钱有关，但主要来自心灵的空虚。他是天下无双的刀客，但你试图读懂他的时候，只看到了一个疲于奔命的中年男人。

真实得可怕。

甚至，古龙唯一一次，在傅红雪身上做了一个可怕的试验——直接描写他的性欲，压抑而急迫、无法满足的性欲，倦怠，自我厌弃。不只一次。

古龙一向在书里打色情插边球，女子们对待身体大多坦荡，经常若无其事在男人面前裸露。男人们更是见多识广，耻感描写虽多，但大都佐料，极限程度也就是死了之后失禁。

只有落笔于傅红雪时天涯明月刀37，古龙毫无遮掩，让一个男人最不堪的丑态暴露于读者眼前。

自虐，从来都是古龙小说的一部分。

失败者，小角色，渲染负面情绪的句子，极端的性格和情绪变化天涯明月刀37，古龙的读者熟悉的配方，这一次，最集中最黑暗地，倾注在了傅红雪身上。

痛苦之三：逃不开的妓女魔咒

古龙爱妓女，然而骨子里又瞧不起妓女。这不能怪他，因为我们所受的教育如此。一个受过良好教育有自己的思想和判断的人，可以凭意志毫无迟疑地说他对妓女没有偏见，不歧视她们。但若是妓女站到了他的面前，或是介入了他的生活，情形就不一样了。在灵魂深处，我们很难反抗世俗靠潜移默化教给我们的一切。

古龙毫无疑问是同情女性的，而且尽他的努力赞美女性甚至也包括妓女。

但我不得不发现，他对妓女的态度非常暧昧。

他不吝用最美好的描写来赞美妓女的反面如林诗音、沈璧君、卫凤娘，而他最偏爱的那些男主角，绝不会和妓女扯上什么关系。有些妓女从良后有了一个好的归宿，然而，你会发现，一旦从良之后，那些妓女就不再是妓女，反而显得像是圣女了——温黛黛、水柔青、娃娃……还有和傅红雪纠缠不清的每一位妓女…………

对待妓女的态度上，古龙远没有温瑞安先锋，温瑞安的妓女并不以自己的身份而耻，活得总是十分的明白和干脆，也总能找到深爱她们的男人。而古龙笔下的妓女，形象总是微妙的偏移，有的过于激进化身为魔女，有的清纯良善得像天国的圣女，她们总是多面的，混合了古龙式少女的狡黠，什么都像，就是不像一个地道的妓女。

戴茉莉花的周婷，就像茉莉花一样小、洁白、幽幽香味。她小得一开始你完全不会觉得她是女主角。古龙把她写得也完全不像一个妓女，而只是一个被生活折磨的人。“她脸上并没有惊讶愤怒的表情，却露出种说不出的疲倦，悲哀和绝望。”

但可惜，她很年青，才十七岁，她有一双很白很小的手，当然，她不化妆时候的样子，也完全不像老太婆。

拯救傅红雪的人，最终还是一个妓女，从良的美好的小妓女。

结局虽然美好，但说到底，傅红雪和周婷之间，缺乏相互了解的基础，古龙写他们的感情，比起翠浓那时其实是退步了。

古龙曾借叶开之口剖析过翠浓和傅之间的感情：

丁灵琳道："你认为他痛苦是为什么？"

叶开道："他一直认为自己比翠浓高尚，一直认为翠浓配不上他。"丁灵琳道："这倒一点也不假。"

叶开道："所以等到翠浓离开他的时候，他才会感觉特别痛苦，因为他总认为翠浓应该像狗一样跟着他。"丁灵琳道："你认为他痛苦只不过因为他的自尊受到了伤害？"叶开道："那当然也因为他觉得自己受欺骗，无论是什么样的男人，被女人欺骗时都会觉得很痛苦的，就算他根本不爱那个女人，也同样痛苦。"

翠浓和傅红雪之间几经周折，最后如果不是翠浓的死，他们的爱也无法继续下去，翠浓死去，使得傅红雪不必负担他们那沉重而世俗的爱的枷锁。

而傅周之间，简单纯粹得像个童话。

虽然美，然而，然而。

当然，也有篇幅所限的缘故。也不得不考虑，古龙老了些，宁愿用些救赎的麻药来骗自己。又或者是，在他自身陷入绝境的时候，身边最容易抓住的温暖，是妓女的手。

三重的痛苦，巨细靡遗地描摩，这身处无间的煎熬，是为了窃取艺术之花所付出的代价，无论成败，都值得为此喝彩。几年之后，古龙回忆这一时期的经历，自嘲“在那段时候唯一被我突‘破’了的东西，就是我本来还有一点‘银子’可以放进去的口袋。”

那是1979年，古龙与倪匡、楚原合作拍摄的电影火遍香江，正是鲜花着锦，烈火烹油的时候。他不会知道，仅仅一年之后，他将又一次妻离子散，并在吟松阁迎来自己的末路穷途。

“天涯远不远？”

“不远！”

“人就在天涯，天涯怎么会远？”

FIN

本文首发武侠公众号：黑江湖

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