雪景寒林图(雪景寒林图)

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虑：一((圣 朝 名虽 雪月，画 评 ))，。һ，Ȥ。之际日必徘徊 凝览．以 发思，变幻：危坐 终ɽ纵山 中Ŀ，四 顾以求其住在 终南，和太华，观察 山 川●．云烟Ұ性嗜 酒落 魄 不拘 世故，常年居和 画 谱 )) 记 载，他，：风仪 峭 古。，进止疏官 据 (《 一、关 仝并 称 为 北宋 山 水 画 三大 家机杼县一。，善画山 水别成 一 家，与 李成早年师 从荆 浩 和 李成，而能自出宋初生 卒年 不详， ，华 原 人 一 陕 西耀 今，范宽名中 正字仲立活 跃于 北_ 文物 现存- 现藏于天津博物馆H 物 原属 _ 原藏于圆 明 园 文 _材 _尺 _年^作三 质_ 绢 本 一 副 绢拼接 而成 一．寸-u 纵 _ 母 _5 厘米，。 横 1_口 u 厘米代_ 北 宋 者_ 范 宽雪 景寒 林 图，天 刘 妹伊 一 津 博 物 馆 一中 国 博 物 馆IC H INE S E M US E U M1 112范 宽 虽 早 年 师 承 李 成 ，却 在 学 习 中领 悟 到 ： “ 人之 法 ，未 尝不 近 取诸 物 ，吾 与其 师 于人 者 ， 前 势 ，尤 有 气骨 ” 。 在 画 面 下 方 中间 的树 干 处 落 有“ 臣范 宽 ” 未 若师 诸 物 也 ；吾与 其师 于 物者 ，未若 师 诸心 。

” 款 ， 因年 代久 远 已经模 糊 不清 。 但 此外在 裱 工左 下角道 出 了 绘 画 的 真 谛 ，至 今 对 习 画 者 仍 有 很 大 的启 有 白文 印 “ 氏仪 周 书者之 章 ”， 安 朱文 印 “ 林 ”， 蕉 白 迪 。 与 李 成 作 品 的 秀 气 可 掬 相 比 ，范 宽 的 山水 画 文 印 “ 其大 略”。 工 左下角有 白文 印 “ 源堂 ”， 观 裱 思 “ 峦 浑 厚 ，势 状 雄 强 ，抢 笔 俱 匀 ，人屋 皆质 ” 峰 朱 文 印 “ 哪”雪景寒林图， 麓 白文 印 “ 河 张 翼 燕 谋 所 藏 ” 裱 潞 。蕉 潞 （ 图画见 闻志 ） ，在 笔意 间不但 体 现 了 自然 的 工 右下角 有朱 文 印 “ 林 所 藏 ”，“ 河 张 翼 藏 书蔷 ））雄 浑壮 阔之 美 ，同时抒 发 了作 者 的广 阔胸 襟 。 范 宽 之 作 品多雪 景 寒 林 ，宣 和 内府 所藏 他 的 在记 ” 白文 印 “雪景寒林图， 文孚 嗣守 ” 上方 有朱 文 印 “ 隆 御 览 。 乾之宝 ”，“ 书之 宝 ”和 “ 渠 宝笈 ” 通 过这 些 印章 御 石 。

此 宋 ５ 件 作 品中， 三分 之一 都 是雪景 寒 林 的题 材 ， 要 可知 ， 画 自古就 被 认 为是范 宽 画 中的精 品， 代被 ８ 有 主 作 品有溪 山行 旅 图 ）、 雪景 寒 林 图）、 雪 山萧 寺 藏于宫 中， ） ） 明末 清初 时又被 梁清标 收 藏 ， 至康 熙年 问图、 临溪 独 坐 图等等 。 而流传至今 的仅 有３ ， 件 其 被 安 岐 从 梁 清 标 处购 得 。随着 安 氏家族 的衰 落 ， 此 中大 陆仅存 的只有这 幅雪景 寒 林 图， 可谓 弥足珍 画辗 转归 于 内府 。 ８ ０ １ ６ 年八 国联 军掠 夺 圆明园后 ， 在贵， 是我们 研究和 学 习范宽 及其作 品的重要 依据 。 天津 的 旧书市 场 惊 现 此 画 ， 当 时 的工部 右 侍 郎 、 被 雪 景 寒 林 图 为 范 宽 晚 年 画 的 典 范 ，安 岐 开平 矿务局督 办 、 总办 路矿 大 臣张翼 购得 ， 间除 曾 其多年来 一直密 不示 人 。 死 著录 的 星缘汇 观 中特别 提 到它 ，称 此 画为 “ 宋 赴 日参 加过 一次 博 览会外 ， 画 的无 尚神 品 ” ，足 以见此 画 的独 特地 位 。

雪景 后 其子 张 叔诚 更是 遵 循 父训 将其 视 若 珍宝 。 日战 抗寒林 图 ，浅设 色 ，取 材于 陕西 关 中一带 的 山岳 ， 注意 写生 ，采用 全景 式 高远 构 图 ，构 图上 高远 、平争 时期 ， 叔诚 隐居 天 津 。 张 文革 时， 画 险些 被作 为 此“ 旧” 毁 ， 张 叔诚 和天津 文 物局 的共 同努力下 四 烧 在远 、深远 兼 施 ，层 次 鲜 明 ，水 中作 突兀 大石 ，岸上 得 以 留存 ， 终在其 过 世后将 此 画捐献 给了 国家 ， 最 为寒树 密集 。山峦 起伏 间 ，巨石 后村 居屋 合 隐现 ，一 人在 门 口向外张 望 。 山顶 作 密林 ，整 幅画 浓墨 中细天津 博 物馆 所 收 藏 。 画本 身 到 流传 经 历 可见 ， 从 此 画不 仅有 着 珍 贵 的艺 术 价值 ， 是 蕴含 了中 国近 百 更笔勾 画 ，辅 以留 白来 突 出 山林 的 白雪 皑皑 、 云雾缭 年 的历 史沧桑 变幻 ， 能保 留至今 已尤为珍 贵 。 绕 、寒 气 逼人 ，使 得 场景 恢宏 、气 势磅 礴 、意境 深 范宽 的 艺 术 造 诣 通 过 其 画得 到 了淋 漓 尽 致 的远 。

山石 采用 雨 点皴 和积 墨法 ，这在 范 宽其 他 作 品 表达 ，致使 其 自宋 代始 便成 为 画 家们学 习和摹 仿 的中 也被 广 泛 的应 用 ，先 以干 笔 皴 擦 ，再 以水 墨 笼 对 象 ，之 后 南 宋 有 李 唐 ，其 后 又 有 马 远 、夏 圭 等染 ，反 复 积压 多次 而 成 ，以体 现 山石 的体积 感和 质 人 ，使 得整 个 南宋 的 山水 画都 出 自范 宽一 系 ，并 由感 ，笔墨 浓重 而润 泽 ，层 次鲜 明而浑 然 一体 。画 山“ 多正 面 ，折 落有 势 。 晚年用 墨 太多 ，土石 不分 ” 此 形成 和 发展 出 了吴 门画派 。之后 还 有元 四家 、 明 朝 的 唐 寅 ， 清朝 的 金 陵 画 派 等 等 ，可 见 其 影 响 甚（ 米芾 画史 ） ，皴 笔 较密 ，山头 多 画丛林 ，轮 广 。 圣朝 名 画评 评 价范 宽 ： “ 宋有 天 下 ，为 山 廓 线宽 而遒 劲 ，突 出山石 突兀 、气势 险 峻 。另一 方 水者 ，惟 中正 与成 称绝 ，至今 无及 之者 。”又 云 ： 面 经过 积 墨法 的笼 染 ，画 中的房屋 犹 如铁 屋 ，与 山．“ 宽 以 山水知 名 ，为 天下 所重 。

真石 老树 ，挺 生 范的雄 伟壮 丽 相互辉 映 、和 谐 统一 。 树 下 ，求其 气韵 ，出于 物表 ，而又 不 资华饰 。 自古雪 景 寒林 被认 为 是范 宽 的一 大创 造 ，虽 之后 也 无法 ，创意 自我 ，功期 造化 。而树 根浮 浅 ，平 远多有 画家 纷纷 效仿 其 笔墨 技法 却 终无 法企 及 。他 巧 妙 峻 ，此 皆小 瑕 ，不 害 精 致 。 亦 列 神 品 。 ”元 朝 大运 用墨 色 留 白所 营 造 的独 特北 方 山川 雪景 意境 ，又 家 赵孟糗则 称赞 其 “ 山 ，皆写 秦 陇峻拔 之 势 。大 画辅 以铁屋 、老树 、坚石 等加 深 画 面的层 次和深 度 ， 强化 画 的艺 术效 果 ，使 一 副雪 山寒 林 图让 人看 后 不禁 叹 到 “ 雪 满 山 ，动 有 千 里 之 远 ；寒 林 孤 秀 ， 瑞 图 阔幅 ，山势逼 人 ，真 古 今绝笔 也 ” 。 ２ ０ 年， 国生 活杂志 将范 宽评为 过去１ ０ ０４ 美 ００ 年 对 人 类 最有 影 响 的百 大人 物 第５ 位 。 ９ 可见 其 成 就俨 然 三冬 在 目” 。 刘 道 醇 称 其 “ 画 冒雪 出云 之 卓 越 ， 响 巨大 ， 好 影 不愧 为画坛 上举足轻 重 的人物 。 ７３ ／ 苈 晶 攫 力 １ 髫

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