疯狂的方言(《从方言的角度看《疯狂的石头》》刘高晓)

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从方言的角度看《疯狂的石头》行知学院 汉语言文学 063 班 刘高晓摘要：从那块厕所里发现的价值不菲的翡翠开始，电影《疯狂的石头》就展现了 电影语言的极大魅力， 将观众带到了一个盛大的狂欢节。本文从影片的方言杂和 加强了人物的典型性等三个方面加以小扩。 关键词：方言 人物性格 愉悦影片《疯狂的石头》的故事被导演宁浩放置在了山城重庆，结合 了大量本土的重庆方言俚语，令整部电影不但充满了乡土味，而且妙 趣横生。 将一些耳熟能详的音乐略加处理作为背景也取得了意想不到 的效果，影片在快速的剪切和场景转换中更是挥发出极具创意的快 感。影片人物角色的设置相当众多，彼此关系相互交织。他们往往是 螳螂捕蝉黄雀在后，环环相扣，令情节总是在不可思议地发生变化， 令观众能长时间将注意力放在影片，并且伴以不停地大笑。 故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠而起。 重庆某濒临 倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠， 为经济 效益特此搞了一个展览， 希望卖出天价以改善几个月发不出工资的局 面。不料国际大盗麦克与本地以道哥为首的小偷三人帮都盯上了翡 翠，通过各自不同的“专业技能”一步步向翡翠逼近。他们在相互拆 台的同时，又要共同面对工艺品厂保卫科长包世宏这一最大的障碍。

在经过一系列明争暗斗的较量及真假翡翠的交换之后， 两拨贼被彻底 的黑色幽默了一把。一、 《疯狂的石头》的方言杂和加强了人物的典型性 《疯狂的石头》在语言上采用这样颇具特色的方言杂和，并且运 用了大量的重庆俚语，这不仅契合了影片以重庆为背景，而且在人物 塑造上加强了人物的典型性。 语言作为思想的重要载体，其中方言的变迁和运用，不但展现了 特定时间的地域文化特征以及风土民俗， 而且也成为展现时间精神的 一面镜子。 对方言的修辞运用， 在捕捉记录日常生活本质形态的同时， 也赋予或还原了扎根于自身特定地域文化下的人物真实的质感和性 格，乃至思维、行为的方式。方言可以真实地记录还原生活本身的氛 围和质感，突破陈旧的、千人一面的叙事语态，塑造出丰富有力、个 性鲜明的人物，以及满足多元化表达的需要。 对于创作者来而言， 方言最本质的作用是塑造丰富的个性化的人 物。日本导演黑泽明曾经说过，电影创作中最重要的是创造出成功的 人物。没有鲜明人物形象的电影注定是失败之作。作为塑造人物的重 要手段，口语中最鲜活的成分往往蕴涵在方言当中，方言修辞所具有 的草根气质和身份标志及其特定的文化背景， 透露出了使用者的性格 特征。

在各种发音的背后， 隐藏着修辞语境非语言因素——社会地位、 阶层、人文和思维方式的差异。显然，与统一规范、人人相同的标准 语——普通话相比，方言化的人物个性鲜明而具体，可以赋予形象巨 大的感染力，而富有生活的气息，从而准确地捕捉和刻画生活中随处 可见的差异和矛盾。 此影片台词的运用因人物不同而各有特色。即使一个小角色，导演也让其在方言上出彩， 如谢小盟在追求道哥女朋友时贪婪好色的本 性在故作高深的语言掩饰下显得更粗俗、浅薄和荒诞： “每当我从这 个角度看这个城市的时候我就强烈的感觉到，城市是母体，而我们是 生活在她的子宫里面——你身上有一种东西深深的打动了我， 你知道 这是什么吗？母性，伟大的母性气息。 ” 、 “我最近在研究课题是：母 体与子宫。 ” 、 “两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。 ” 、 “要浪漫，先浪 费呀！ ”他以花言巧语勾引美色，获得所谓的快餐爱情或者一夜情缘， 其做作、崇洋媚外、油嘴滑舌等特征可见一斑，表面的前卫姿态无法 掩饰内心的空虚和孤寂。 “骨头没槽，筋槽了，今天我开小四的车， 撞墙上了，小四这会还在医院睡着呢。 ”他不惜装出车祸骗取父亲钱 财， 表现出中国传统的父子亲情在谢小盟的观念中也只是利用与被利 用的关系， 他内心的羸弱与玩世不恭代表了大多道貌岸然的都市人的 心态。

房地产商冯董的认钱不认人、追求利益的本质及市场经济制度 下“大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米”的残酷现实与竞争暴露得逼真无遗。 在指责秘书时： “200 万的生意让你给做成了 1000 万。 ” “老子要是血 本无归，老子先放你的血。 ”对谢厂长施压时： “这个年头自己的亲生 儿子都靠不住。狼吃肉，狗吃屎，优胜劣汰是生存法则。 ”充分反映 出了房地产商的惟利是图、软硬兼施及其行业的一些潜规则。冯董秦 秘书在车祸一节里的台词： “高科技， 无人驾驶” ， BMW 说成 “别摸我” ； 催促老谢改合同： “八个月都没发工资了，搞得有声有色的嘛！要我 说，早点超生呀！ ”明显的反讽话语，观众都能从里面听出那种无知 愚昧、落进下石及幸灾乐祸的心理投射。道哥在盗窃翡翠准备阶段时说： “这会咋们有项目了” 、 “刚出道时要低调，低调” 、在教训女友时 说： “你们这些女人呐，就是不明白，这个阶段正是我事业的上升期， 我怎么能走得开呢？”得知女友情变后的感慨： “世道变了，就是没 有好人。 ”作为一个盗窃团伙的头领，其“领导作风” 、大男子汉主义 与遇到问题时的无助使得这一角色没有现实生活中的黑暗、 可憎与可 怕，观众与贼进行了一次交流，从而使得现实社会中根本不可能存在 的事变成了事实，观众获得心理上的交流与精神上的狂欢。

还有黑皮 在道哥上的交流与精神上的狂欢。 还又黑皮在道哥女友情变后安慰道 哥： “节哀顺变” ；并指责道哥女友： “你这纯属道德问题，我就不细 说你！ ”以及国际大盗麦克遭遇不测时，左手拿着手机，右手拿起座 机听筒，电话中传出了他自己的回声，大盗气得傻了眼“:我顶你个 肺!” 从上面可以看出，这些语言体现出了人物的个性跟幽默感。毫无 疑问，与一本正经、端端正正的方言相比，方言往往比普通话具有更 大更丰富的修辞信息， 而当这种信息附加值和背后的文化涵义一旦和 人物塑造结合在一起， 寥寥数语， 人物就会显得个性鲜明、 栩栩如生， 从而赋予人物更大的形象张力。 二、渲染了影片内容的真实性 《疯狂的石头》这影片中方言的恰当运用不但能更淋漓尽致、入 木三分地表现人物的生存状态，而且增强了影片的真实性，缩短电影 与观众之间的距离， 贴近现实社会生活， 增强影片的感染力和亲和力。 方言电影曾经的淡出和如今的红火都有其客观背景。 当年在国家推广普通话的大环境下，方言在银幕上几乎销声匿迹，直到上世纪90 年代初， 东北方言在电视小品中幽默效果的显现使大众再次对方言焕 发热情。另一方面，当电影镜头越来越贴近当代社会特定地域内的小 人物生活时，方言有着普通话难以比拟的亲和力和凝聚力；而当电影 中的主人公们操着各地语言诉说着他们的生活时， 方言又以其鲜活自 然传达出一方水土一方人的性情与趣味。

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